Duomo - Milano

Il Simbolo Della Città
Duomo, finito il restauro della facciatadopo 6 anni e oltre 20 milioni di euro
I lavori hanno riguardato una superficie di 3500 metri quadrati, gli elementi strutturali e decorativi sostituiti sono 2.500 tra cui 192 statue e 47 bassorilievi.

Milano, 5 gennaio 2009 - Ci sono voluti sei anni di lavoro e oltre 20 milioni di euro per materiali, servizi aggiuntivi e personale, ma ora si sono conclusi i restauri della facciata del Duomo di Milano.

Lo rende noto un comunicato della Veneranda Fabbrica, che non nasconde "più di una preoccupazione" sui fondi necessari per avviare i nuovi lavori.

E' stata restaurata una superficie di 3500 metri quadrati, gli elementi strutturali e decorativi sostituiti sono stati 2.500 tra cui 192 statue e 47 bassorilievi. I lavori sono stati portati a termine da 70 dipendenti tra cavatori, marmisti e operai specializzati impegnati per 180.000 ore di lavoro nel cantiere di facciata e per altre 150.000 ore nei laboratori e nella cava di Candoglia dove sono stati estratti 270 metri cubi di marmo.

I restauri sono stati autofinanziati al 90% tramite reddito da patrimonio, ricavi da attività commerciale e contributo decennale dello Stato (legge n. 444 - 15 dicembre 1998), in scadenza il 31/12/2008 e non rinnovato per i prossimi anni. Il contributo totale delle iniziative di sponsorizzazione sulla facciata è stato pari a circa il 10%, le donazioni dei privati cittadini hanno invece coperto lo 0,005% dei costi. Il Comune di Milano, che in modalità diverse contribuiva stabilmente dal 1935, ha sospeso il finanziamento nel 2002.

Continua il rifacimento e consolidamento di guglie, falconature e archi rampanti sulle Terrazze, cominciato 1999, e all'interno si sta restaurando il pavimento del Tornacoro. Sono inoltre programmati, per il triennio 2009/2011, ulteriori necessari interventi di restauro che riguardano sia l’esterno sia l’interno del Duomo (restauro della Guglia Maggiore e riqualificazione dell'area archeologica sotto il Sagrato, con il Battistero di S. Giovanni alle Fonti e parti dell'antica basilica di S. Tecla) nonché l'avvio del cantiere del nuovo Museo del Duomo.

Benigno Moerlin Visconti Castiglione, direttore della Veneranda Fabbrica, fa presente che i restauri in programma “richiedono notevoli risorse, non solo umane e professionali ma anche finanziarie, e in quest'ultimo senso le nota situazione dei trasferimenti pubblici a favore della Fabbrica non può che suscitare più di una preoccupazione. In ogni caso, come fa da sempre la Fabbrica continua a profondere nella sua missione ogni risorsa di cui dispone”.

Pirellone - Perde il Primato

Il Pirellone perde il primatoMilano ricomincia a salire
Il sorpasso fissato per venerdì. Battuto il record di Gio Ponti. In costruzione altri «giganti»

Milano e l’altezza sono stati un connubio inscindibile. Sen­za rovine paragonabili a quel­le di Roma e delle Due Sicilie, in una pianura resa «magnifi­cente dal lavoro dell’uomo» (Carlo Cattaneo, «Notizie na­turali e civili su la Lombar­dia») Solo un segno verticale che poteva stagliarsi sopra gli abitati, i campi coltivati e le ri­saie poteva rendere identifica­bile il luogo. Per questo, lo sti­le gotico della cattedrale e un «cantiere permanente» come quello della Veneranda Fabbri­ca del Duomo sono stati, e so­no, i simboli identificativi di Milano, espressioni dello spi­rito umano di costruire verso l’alto lavorando incessante­mente. Simboli tutt’altro che del passato, tanto che l’afferma­zione futurista di Boccioni, del cui movimento si celebra il centenario, avviene nel 1910 proprio con la tela «La città che sale», inno alla me­tropoli del futuro che si svi­luppa in altezza attraverso il lavoro. Ovvero la Milano di sempre. La Milano che vener­dì, con il secondo grattacielo della Regione Lombardia sali­rà ancora.
Nessuno violò il record in altezza della Madonnina (108,5 metri; altezza della sta­tua 4,16) realizzata dal Giusep­pe Perego e posta sulla più al­ta guglia che l’architetto Fran­cesco Croce costruì nel 1769 sino al grattacielo Pirelli di Gio Ponti. Qualche possibilità c’era stata: ma la Torre del Fila­rete al Castello Sforzesco (70 metri) costruita da Luca Bel­trami nel 1900 o la Torre Vela­sca del gruppo BBPR si erano fermate un po’ al di sotto. La Torre Velasca, del 1958, solo due metri al di sotto. Dunque si era pronti per il sorpasso. E questo arrivò con Gio Ponti e il suo grattacielo in ce­mento armato che, con gran­de scandalo e polemica, nel 1960 raggiunse l’altezza di 127,40 metri. Naturalmente i grandi grattacieli americani cresciuti come funghi di pie­tra dopo la crisi del ’29 erano già più alti. Ponti, che resta l’architetto italiano del Nove­cento più noto nel mondo, non aveva però costruito l’edificio più svettante d’Ita­lia, poiché sui due gradini più alti del podio restavano la cupola di Michelangelo di San Pietro (136 metri) e la Mole Antonelliana di Torino (167 metri).
Il Pirellone, inaugurato il 4 aprile del ’60, divenne subito il simbolo della borghesia del Nord e del boom economico. E per questo fu preso lettera­riamente di mira dall’anarchi­co protagonista di «La vita agra» di Luciano Bianciardi, che aveva il desiderio di farlo saltare in aria. Ma il grattacie­lo resistette anche il 18 aprile del 2002 quando Milano visse una pallida, ma pur sempre tragica, imitazione dell’11 set­tembre, con lo svizzero Gino Fasulo che alle 17.47 lanciò il suo aereo da turismo contro gli ultimi piani del colosso di cemento. Sembrò di assistere a un film già visto, con i nu­clei speciali dei vigili del fuo­co che si lanciarono su per le scale del Pirellone e si calano dall’alto recuperando vittime, feriti tra uno svolazzare di pol­vere e fogli e una foresta di macerie e frammenti.
Venerdì prossimo il gratta­cielo della seconda Sede della Regione Lombardia, progetta­to da Pei-Cobb attualmente in costruzione nell’area di via Melchiorre Gioia, raggiunge­rà e supererà l'altezza del Pirel­li diventando il punto più alto di Milano. «Alle 21.30 — ha di­chiarato il presidente della Lombardia Formigoni — sulla sommità del cantiere verrà collocata una pietra di quota che segnerà 127,40 metri». E sulla «pietra di quota» verrà poi posizionata la Madonnina di Cantiere, miniatura della Madonnina del Duomo, una cui copia di 85 centimetri è po­sta sulla sommità del gratta­cielo Pirelli sin dal 1960. Ma è un primato destinato a non durare. I tre grattacieli di Ci­tyLife che sorgeranno sul­­l’area della ex Fiera Campiona­ria saranno alti 170 metri (Li­beskind), 185 metri (Hadid) e 215 metri (Isozaki). Non ne­cessariamente una città alta è una grande città. Milano, pe­rò, ha storicamente scelto an­che questo: costruire vette di pietra sopra la pianura.